Las maderas

La madera es nuestra materia prima, el elemento del que nos valemos para dar forma a un nuevo instrumento y sin lugar a dudas donde se deposita gran parte de nuestra experiencia, conocimientos y aprendizaje constante.

Es algo fundamental disponer de un buen almac辿n de madera  previamente seleccionada donde poder ejercer control sobre ella a lo largo del tiempo de secado antes de estar en 坦ptimas condiciones de uso.

La calidad sonora, la durabilidad y la estabilidad del instrumento se deben fundamentalmente a dos factores en lo que se refiere a la madera. La calidad de las piezas, algo fundamental, y a un correcto tiempo de almacenaje y secado que bajo mi criterio se divide a su vez  en dos fases. Una primera etapa de secado inicial y que est叩 muy condicionada por la humedad que tenga la madera cuando es adquirida que suele ser relativamente corto  y  una segunda fase donde la madera se someta a un tiempo m叩s  prolongado, lo m叩s prolongado si es posible, en condiciones de humedad y temperatura controladas que nos proporcione como fin, unos niveles aceptables de estabilidad frente a los cambios de condiciones ambientales.

Esto nos garantizar叩 que el instrumento no sufra cambios est辿ticos o mec叩nicos a lo largo de su vida 炭til. Existen unas condiciones clim叩ticas ideales de humedad entre 40% y 50% y una temperatura ideal de 15尊 a 30尊 , esto ser鱈a lo m叩s apropiado y el usuario debe de alguna manera tenerlo en cuenta y proteger el instrumento de fuertes cambios de estas condiciones. Es evidente que estas condiciones ideales muchas m叩s veces de las deseadas no se pueden cumplir y es inevitable exponerlo en ocasiones a condiciones ambientales diferentes pero en estos casos s鱈 que se debe proteger dentro de lo posible de los cambios bruscos de las condiciones  ambientales pues el instrumento es capaz de asumir estas variaciones de manera lenta, moderada y reaccionar bien  .Es muy importante tomar conciencia de esta cuesti坦n y pongo como ejemplo mantener el instrumento en su estuche, evitar el sol prolongado o almacenarlo en espacios con altas temperaturas como maleteros de coches, evitar almacenarlo en zonas h炭medas etc... ejemplos que atienden al sentido com炭n del usuario en definitiva. No seguir estas reglas b叩sicas puede producir en algunos casos deformaciones indeseadas en el instrumento y por tanto reducir su vida.

Estas son las maderas de las que se componen mis instrumentos.

Palo Santo de la India, Pau ferro, Cipr辿s, ��bano ex坦tico, Nogal europeo, Cocobolo , Alce Bogote , etc.. de 1捉 para cuerpos y palas

��bano en el diapas坦n y las palas

Abeto alem叩n y Cedro de 1捉 para las tapas

Cedrela de 1捉 para el mango, zoque y refuerzo

Pino abeto para las barras arm坦nicas, refuerzos de bocas y barras

Sicomoro para grecas, rosetas y decoraciones

Morfolog鱈a de la construcci坦n

La filosof鱈a de construcci坦n es artesanal, utilizando muchas viejas t辿cnicas,  herramientas de anta単o y productos naturales. Para m鱈, como constructor me gusta imprimir en mis creaciones muchos de los criterios  de la escuela granadina de constructores de guitarras  que le otorgan la propiedades tan caracter鱈sticas a sus productos que tantos reconocimientos a conseguido en el panorama mundial de la guitarra.

Es individual y unitaria.

Cuando se aborda la construcci坦n de un instrumento musical de manera artesanal, se toma en cuenta muchos elementos. La madera empleada en estos y sus caracter鱈sticas sonoras deben dictarnos muchas de las  condiciones a la hora de afrontar la construcci坦n y el guitarrero tiene que a単adir todos los condicionantes constructivos que le haga alcanzar su objetivo, en definitiva recorrer un camino donde el fin sea obtener aquello que busca, aplicando su experiencia, conocimientos y destreza adquirida.

Por tanto la finalidad debe ser crear un producto 炭nico, refinado y con personalidad compartida entre la l鱈nea constructiva de su creador y las virtudes propias y 炭nicas de cada guitarra.

En todas mis creaciones siempre he procurado mantener ese esp鱈ritu de exclusividad e individualidad procurando nunca repetir ninguna obra, siempre tienen variaciones ,como m鱈nimo est辿ticas, aunque siguiendo siempre  una l鱈nea que les otorgue un reconocido parentesco entre ellas.

Siguiendo en esa l鱈nea, la parte del acabado no podr鱈a ser de otra forma y retomo estos criterios originarios, utilizando el acabado con goma laca, aplicado con la t辿cnica de pulimento a mu単equilla de manera manual, muy laborioso que requiere un tiempo prolongado de trabajo.

Este acabado de barniz, adem叩s de poseer una tradici坦n muy arraigada y presente en los mejores instrumento del panorama mundial,  es muy apreciado por los m炭sicos, mejora la respuesta sonora y permite la transpiraci坦n del instrumento proporcion叩ndole una mejora constante a lo largo del tiempo.